Строитель на века. 125 лет назад родился Дмитрий Николаевич Чечулин

Произведения Дмитрия Чечулина хорошо известны всем, кому дорог облик советской Москвы. Станции первой очереди метрополитена, ансамбль площади Маяковского, гостиница «Россия», бассейн «Москва», Дом Советов РСФСР… Часть его наследия сохранилась только в воспоминаниях. А имя Героя Социалистического Труда, народного архитектора СССР, лауреата Сталинских и Ленинской премий, действительного члена Академии художеств СССР сегодня почти забыто. 125-летие со дня его рождения заставляет нас восполнить этот пробел.

Дмитрий Николаевич Чечулин родился 9 (22) августа 1901 года в городе Шостке Черниговской области в семье мастера порохового завода. В свободное время отец будущего архитектора занимался лепкой и живописью, мать шила на заказ женские платья, занятия детей искусством в семье поощрялись. Не случайно художниками стали брат и сестра Чечулина.

В 16 лет, окончив приходскую школу и Высшее начальное городское училище, Дмитрий начал работать на Шосткинском заводе, одновременно продолжая учёбу в заводском политехникуме. В 1921 году он вступил добровольцем в ряды Красной Армии, где проходил службу в отдельном караульном батальоне. Также он занимался оформлением агитационно-пропагандистских плакатов. Художественные работы бойца обратили на себя внимание командования, и он был отправлен на учёбу во ВХУТЕМАС. Осенью 1923 года Чечулин стал студентом архитектурного факультета вуза, преподаватели которого, сохраняя традиции дореволюционной школы, воспитывали будущих архитекторов в тесном общении с художниками, мастерами прикладных искусств.

В годы учёбы Чечулин оформлял выставки, витрины, кинорекламы, писал портреты. На втором курсе он побывал в мастерской Алексея Щусева, что оказало большое влияние на всю его последующую архитектурную деятельность. Но не расстался он и с живописью. Некоторые из его эскизов росписей стен и убранства, представленных на конкурс оформления интерьеров гостиницы на Нововарваринской улице, были приняты к осуществлению. В процессе этой работы он познакомился с талантливыми художниками Петром Кончаловским и Борисом Кустодиевым. Его начали привлекать к оформлению спектаклей в ведущих театрах Москвы. Например, в Большом театре он принимал участие в постановках опер «Борис Годунов» и «Любовь к трём апельсинам», балета «Красный мак» и ряда других. Не случайно во многих его архитектурных произведениях, созданных позднее, можно заметить особую театральность, торжественную приподнятость, некую мажорность образа.

Его дипломный проект назывался «Здания для ведомства по вопросам культуры». Получив в январе 1930 года диплом архитектора, Чечулин был направлен в Проектгражданстрой, а затем переведён в Гипрогор. Одновременно вместе с Щусевым он работал над планировкой курортов на Черноморском побережье Кавказа, а также участвовал в разработке генпланов и больничных корпусов для Куйбышева, Воронежа, Архангельска, Брянска, Дзержинска.

Но главное место в его работе занимала Москва. В предвоенные годы архитектурно-градостроительная деятельность в столице бурно развивалась. Шла передвижка зданий, расширялись магистрали, строились новые мосты. Вырастали новые жилые дома, школы, больницы.

Чечулин принимал участие в проектировании ряда крупных объектов для центра Москвы, с увлечением участвовал в различных конкурсах. Так, на первом этапе Всесоюзного конкурса на проект Дворца Советов, объявленном в 1931 году, проект Анатолия Жукова и Дмитрия Чечулина был отмечен как один из лучших. Этот успех помог молодому зодчему поверить в свои силы, а также впервые привлёк к нему внимание прессы.

Вся дальнейшая работа Чечулина была связана с созданием крупных общественных зданий Москвы. Одними из наиболее значительных работ Чечулина тех лет стали станции метро «Комсомольская» и «Киевская». В январе 1932 года состоялось утверждение схемы первоочередных линий метрополитена столицы протяжённостью 11,5 км. Стройка метрополитена была объявлена ударной. По призыву МК ВКП(б) в ней участвовали тысячи рабочих Москвы.

Большую помощь Метрострою оказал комсомол столицы, в течение одного только 1933 года пославший на строительство метро 13 тысяч комсомольцев. Именно в честь молодых строителей Каланчёвская площадь была переименована в Комсомольскую, такое же название получила и станция метро. Комсомольская тематика нашла отражение и в её облике, созданном Дмитрием Чечулиным. Зал оказался самым вместительным среди всех станций подземки первой очереди: к перрону были добавлены две галереи, расположенные над путями. При оформлении станции метро «Комсомольская», помимо средств архитектуры, впервые была использована монументальная живопись: майоликовые панно художника Евгения Лансере, изображающие картину молодёжной стройки. Молодёжная тема прослеживалась и в архитектурных деталях: в рисунок капителей, завершающих столбы станции, был включён значок с надписью «КИМ» (Коммунистический интернационал молодёжи). Приподнятый, энергичный, «молодёжный» настрой помогал создавать и оранжево-розовый мрамор, использованный при отделке станции.

После окончания Всесоюзной академии архитектуры, созданной для повышения профессионального мастерства молодых архитекторов в январе 1934 года, Чечулин вместе с другими её первыми выпускниками был направлен в зарубежную поездку для изучения классической и современной архитектуры. Увиденные там красочные мозаики и фрески древности в определённом смысле нашли воплощение в оформлении станции «Киевская», вошедшей в строй в 1937 году.

Надо заметить, что Чечулин являлся не только автором архитектурного проекта станции, но и непосредственно участвовал в её строительстве. В процессе работы он занимался освоением новых, эстетичных и при этом более доступных материалов. Некоторые детали изготавливались из фарфора и фаянса. Путевые стены и переходы станции были облицованы керамическими плитками московского керамико-плиточного завода. Декоративная облицовка панно аванзалов и полы, составленные из небольших фрезерованных кусков мрамора — отходов производства, — демонстрировали богатые возможности использования декоративных свойств естественного камня.

В 1940 году Дмитрий Чечулин оказался в числе тех, кому впервые были присуждены высшие государственные награды: за архитектурные проекты станций «Киевская» и «Комсомольская» Московского метрополитена он был удостоен Сталинской премии первой степени.

Для разработки перспективного плана развития и реконструкции Москвы в 1930-е годы была проведена коренная реорганизация проектно-планировочного дела. Мастерскую проектирования №2 возглавил А.В. Щусев, Чечулин стал одним из его ближайших помощников.

Кипучая энергия и желание активно вмешиваться в архитектурную жизнь столицы способствовали его участию в создании большого числа проектов: поликлиники Наркомтяжпрома им. Ф.Э. Дзержинского в Китайском проезде, Дома Межрабпома на Триумфальной площади и ряда других.

Высокую оценку получила не только практическая деятельность, но и организаторские способности Чечулина. На I Всесоюзном съезде советских архитекторов он был избран членом президиума правления Союза советских архитекторов. А в 1938 году исполком Моссовета назначил его начальником отдела проектирования. В те годы принципиальные вопросы строительства и реконструкции города рассматривались на заседаниях архитектурно-планировочной комиссии «Архплан», которую возглавляли председатель исполкома Моссовета и первый секретарь горкома партии. Дмитрий Чечулин, осуществляя руководство всеми проектными мастерскими Моссовета, продолжал руководить мастерской №2, в ведении которой находился участок Садового кольца, Ростовская и Смоленская набережные. (Эту мастерскую он возглавил в 1939 году и работал в ней до конца жизни.)

В эти годы Чечулин создал ряд интересных проектов. Среди них — Концертный зал им. Чайковского и павильон Московской, Рязанской и Тульской областей на площади Колхозов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Архитектура павильона символизировала величие столицы, выражала идею её социалистической реконструкции.

Большое значение для развития типового проектирования и индустриального домостроения имели созданные по проектам Чечулина дома на Большой Калужской улице, обрамляющие вход к зданию Президиума АН СССР.

***

С началом Великой Отечественной войны Чечулин вошёл в бригаду по маскировке столицы, являвшуюся одним из важнейших составляющих системы обороны Москвы. Искажавшие до неузнаваемости облик объектов маскировочные сети прикрывали цеха заводов, мосты и аэродромы, излучины рек, железнодорожные пути и больницы. Создавались ложные объекты: искусственные реки и поляны, аэродромы и мосты. С угрозой приближения врага к столице под командованием Чечулина была организована рота инженерной разведки. Её бойцы оказывали инженерно-техническую помощь при обрушении домов, руководили разборкой зданий, участвовали в различных восстановительных работах.

После эвакуации из Москвы ведущих отраслевых организаций на Дмитрия Чечулина было возложено фактическое руководство всеми организациями Архитектурно-планировочного управления и Союза архитекторов столицы. Он консолидировал работу оставшихся в Москве архитекторов, помогал семьям фронтовиков. В осенние и зимние дни 1941 года у него возник замысел создания памятника победы, который был реализован при сооружении путепровода на Ленинградском шоссе.

Путепровод был открыт в сентябре 1943 года, и первоначально мемориальный комплекс «Триумф Победы» выглядел иначе. Сам путепровод и пятигранные постаменты под фигуры были выполнены из дерева. Фигуры воинов-победителей, выполненные Николаем Томским, были обращены в сторону Ленинграда. А по их бокам были установлены динамичные композиции из знамён и военных атрибутов.

Жилищно-бытовое строительство в столице развернулось после принятия СНК СССР 19 августа 1944 года постановления «О мерах оказания помощи жилищному хозяйству Москвы». За годы войны в Москве были восстановлены и капитально отремонтированы свыше 1000 жилых домов и более 100 административных зданий. Благоустраивались и разбивались новые скверы и бульвары. В строительные организации столицы были дополнительно направлены десятки тысяч рабочих.

В 1945 году Чечулин был назначен главным архитектором Москвы, которым оставался до 1950 года. В первые послевоенные годы страна устремлялась в мирное будущее: перед градостроителями была поставлена задача создания крупных художественных ансамблей и жилых районов. К активной архитектурной работе в столице, помимо возвратившихся из эвакуации архитекторов, присоединились и ленинградцы.

Входивший в состав правительственного комитета по празднованию 800-летия Москвы Чечулин был среди тех, кто выступал на торжественном заседании перед двумя тысячами москвичей в Большом Кремлёвском дворце в сентябре 1947 года. За вклад в достижения Москвы в борьбе с немецкими захватчиками, за успехи, достигнутые в развитии промышленности и культуры, осуществлении генплана реконструкции города и его благоустройство Чечулин был награждён орденом Ленина.

***

В 1947 году было принято решение о строительстве в столице высотных зданий. Ответственность за предстоящую работу легла на главного архитектора Москвы. Непосредственно Дмитрий Чечулин участвовал в проектировании двух зданий — комплекса жилого дома на Котельнической набережной и административного здания в Зарядье.

Комплекс на Котельнической набережной, как и другие «высотки», был построен на системе ордерных пропорций. Он стал продолжением девятиэтажного жилого дома, спроектированного архитектором ещё до войны. При возведении комплекса были использованы новаторские конструктивные решения и методы ведения строительно-монтажных работ. Благодаря этому, например, при максимальной ветровой нагрузке расчётное горизонтальное смещение верхнего этажа на высоте 135 метров составляет всего лишь 3,5 см. Впечатляют и масштабы строительных работ: объём кирпичной кладки стен составил 17,3 тысячи кубических метров, а штукатурки — 210 тысяч квадратных метров. Общая протяжённость электрокабелей и электропроводок превысила 186 км.

Идея строительства крупного сооружения в Зарядье возникла ещё в 1930-е годы. Были разработаны проекты огромного административного здания, главным фасадом развёрнутого к Москве-реке. Но их реализации помешала война. В конце 1940-х годов к планам строительства здесь «высотки» вернулись вновь. Облик разработанного Дмитрием Чечулиным проекта 32-этажного здания для размещения различных организаций перекликался с обликом строившегося с другой стороны от Кремля Дворца Советов. Неудивительно, что оно отличалось гигантскими по сравнению с остальными «высотками» размерами и тяжеловесностью пропорций.

В 1949 году за архитектурный проект административного здания в Зарядье Чечулин был удостоен Сталинской премии первой степени. Началась реализация замысла: на месте снесённой старой застройки был заложен фундамент и возведён 15-этажный каркас. Однако вскоре строительство было приостановлено из-за недостатка средств. А после начавшейся вскоре борьбы с «архитектурными излишествами» от идеи возведения «высотки» отказались вовсе. Каркас был разобран, и его фрагменты использовали при строительстве стадиона в Лужниках.

Вместо также нереализованного Дворца Советов, по предложению Чечулина, в качестве временного благоустройства гигантской строительной площадки, где в раскрытом котловане находился фундамент, решено было построить открытый круглогодичный бассейн. Главной задачей коллектива проектировщиков, возглавляемого Чечулиным, было не только максимальное использование сохранившегося фундамента, но и консервация железобетонных конструкций, обеспечивавшая возможность их дальнейшего использования для строительства крупного общественного здания.

Самый большой открытый плавательный бассейн в СССР и один из крупнейших в мире был открыт 16 июля 1960 года. Площадь водного зеркала бассейна, помещённого в бетонное кольцо, предназначавшееся для основания Большого зала дворца, составила 13 тысяч квадратных метров. В течение часа бассейн мог принять около 2 тысяч человек. Здесь были предусмотрены «лягушатники» для детей, пляж, павильоны для купальщиков.

А на месте восьмой так и не выросшей «высотки» в начале 1960-х годов было принято решение построить огромную гостиницу.

Разработать её проект, используя уже имеющийся стилобат, было поручено коллективу проектировщиков несостоявшегося высотного здания в Зарядье во главе с Чечулиным. Проектировать им предстояло не просто гостиницу, а крупнейший гостиничный комплекс, включавший кинотеатр, концертные площадки, рестораны, магазины. Сама гостиница должна была быть рассчитана на 5 тысяч мест — именно такую вместимость имел Кремлёвский Дворец съездов, для участников мероприятий в котором в первую очередь и предназначалась гостиница «конгрессного типа», первая подобная в стране. Так как она была призвана соответствовать последним достижениям мировой гостиничной индустрии, для ознакомления с её передовой практикой Чечулин посетил Париж и Лондон, а также города Германии и США.

Открытие гостиницы состоялось 31 января 1967 года и было приурочено к 50-летию Октябрьской революции.

Корпуса были ориентированы по сторонам света. В центре Северного корпуса размещалась 25-этажная башня, на плоской крыше которой располагалась видовая площадка.

Со стороны южного корпуса, выходившего на Москву-реку, был устроен вход в киноконцертный зал «Россия», на протяжении многих лет остававшийся одной из лучших концертных площадок Москвы. Именно в нём, как нигде, проявилось мастерство Чечулина. Торжественную архитектуру зала предваряло тщательно продуманное пространство вестибюля, лестниц, фойе. Зал был оснащён по последнему слову техники. Так, наклонный амфитеатровый пол в течение 15 минут трансформировался в горизонтальный, расположенный на одном уровне со сценой. Саму сцену можно было разделить на несколько отдельных площадок, расположенных на разных уровнях. Вместимость зала колебалась от 950 до 2600 человек.

На момент открытия в гостиничном комплексе «Россия» было 3157 отвечавших современным стандартам номеров, готовых принять 5890 человек. Интерьеры вестибюлей и ресторанов были выполнены в долговечных материалах — граните, мраморе, металле. Чтобы разгрузить вестибюли корпусов, подъезды были сделаны двухъярусными: на верхнем этаже — для прибывающих гостей, ниже — для отбывающих.

Гостиница, выросшая рядом с Кремлём, поражала своей грандиозностью. Она расположилась на площади 8 га (ещё 5 га заняла прилегающая территория) и протянулась вдоль ул. Разина и набережной Москвы-реки на 250 метров. В начале 1970-х гостиничный комплекс был включён в Книгу рекордов Гиннесса как крупнейший в мире.

***

Дмитрий Чечулин сыграл определяющую роль в формировании ансамбля площади Маяковского. До войны по его проекту, выполненному совместно с архитектором Константином Орловым, был построен Концертный зал им. Чайковского. Первоначально здесь планировалось построить театр. Функциональное назначение было изменено уже после начала строительства. Предложенное авторами архитектурное решение сцены-эстрады позволяло по-разному организовать выход артистов — солистов, хора, балета, оркестра.

Большое впечатление на посетителей производил подвесной потолок зала с крупным декоративным рисунком несущей рамы. Основная конструкция потолка, выполненная из дерева и стекла, включала акустическую систему и устройство для светоцветового сопровождения музыки. В то же время она позволяла освещать зал дневным светом. Архитектурному решению зала отвечало и фойе — зимний сад с фонтаном, лестницы со ступенями из белого мрамора и чёрного лабрадора, балясины с резными вставками. Окончание строительства концертного зала в 1940 году совпало с празднованием 100-летней годовщины со дня рождения П.И. Чайковского, и ему было присвоено имя великого композитора.

Также вместе с Орловым Чечулин осуществил реконструкцию кинотеатра «Москва». Одной из достопримечательностей Москвы стала и гостиница «Пекин», возведённая по проекту Чечулина. Её пластичные фасады и венчающая угол здания башенка со шпилем служат силуэтным акцентом на этом участке Садового кольца. Строительство гостиницы началось в 1938 году, но было прервано в связи с началом войны. Двери гостиницы впервые гостеприимно распахнулись для гостей Всемирного фестиваля молодежи и студентов в 1957 году.

В этом проекте Чечулина гармонично соединились «сталинский» архитектурный стиль и экзотика Китая. Неизменно привлекающее внимание москвичей и гостей столицы здание украшено многофигурным барельефом над главным входом, уникальной башней с часами, а также скульптурами, венчающими углы ярусов башен. В интерьеры парадных помещений органично вписаны мрамор, гранит и ценные породы дерева. Высокие потолки украшают лепнина и росписи, выполненные советскими художниками. Интерьеры ресторана при гостинице были выполнены по эскизам Чечулина с участием китайских мастеров в духе национальной китайской архитектуры.

Прямое отношение имеет Чечулин и к памятнику Владимира Маяковского, установленному на одноимённой площади в 1958 году. Он работал вместе с Александром Кибальниковым, являющимся автором этого монумента.

***

Последние годы жизни Чечулин отдал проектированию и строительству Дома Советов РСФСР. Отведённый на Краснопресненской набережной участок представлял трудности для строительства из-за близости комплекса СЭВ и гостиницы «Украина». Но определяющим стал хороший вид на высокий берег Москвы-реки.

Не случайно реализация проекта растянулась на годы: к работе над проектом Чечулин приступил в 1960-х годах, а завершено строительство было только в конце 1980 года.

Именно здесь впервые в практике многоэтажного строительства в СССР был применён единообразный по форме сборный железобетонный каркас, а для обеспечения устойчивости всей конструкции — монолитные ядра жёсткости. Суть новаторства была в сочетании заводского и монолитного. Сборные заводские элементы (колонны, ригели, плиты перекрытий) обеспечивали скорость монтажа и высокую точность геометрии за счёт контроля на производстве. Монолитные участки придавали конструкции пространственную жёсткость, целостность и повышенную несущую способность. Для облицовки конструкции были использованы керамзитобетонные панели, предварительно отделанные мрамором.

Общая площадь сооружения составила 732 тысячи квадратных метров.

Белокаменная четырнадцатиэтажная, омываемая воздухом высотная часть сооружения, конфигурация которой не имеет аналогов, и сегодня возносится над Москвой-рекой, замыкая в крутой излучине её перспективу. Это последнее построенное при жизни Дмитрия Чечулина произведение достойно увенчало творческий путь: за его проектирование и строительство он был награждён Ленинской премией.

По проектам Чечулина в Москве также были возведены восточный вестибюль станции метро «Динамо», здание Всероссийской государственной библиотеки иностранной литературы имени М.И. Рудомино, павильоны «Украина» и «Московская, Тульская и Рязанская области» на ВДНХ и другие сооружения.

Несмотря на большую загрузку проектной работой, Чечулин много сил отдавал преподаванию в Московском высшем художественно-промышленном училище, воспитывая художников, призванных работать с архитекторами.

На запросы времени он отвечал по-своему. Главной чертой его творчества было строительство на века. Одним из непреложных составляющих этого понятия он считал масштабность и монументальность: все сооружения, созданные по его проектам, призваны были становиться доминантами городского ландшафта и оставаться ими на протяжении десятилетий.

Чечулин неизменно опирался на традиции русского зодчества и неоклассики, используя в новом идеологическом и конструктивном контексте элементы, отсылающие к историческому наследию. Его стремление строить на века подразумевало использование надёжных материалов и тщательную проработку элементов, проектирование не отдельных зданий, а ансамблей.

Чечулин не уставал повторять, что сооружение должно быть «удобным, прочным и красивым». Классическое кредо, восходящее к идее римского зодчего Витрувия — «прочность, польза, красота», — в советской архитектуре, по мнению Дмитрия Чечулина, обретало особый смысл. Он настойчиво подчёркивал, что здание должно отвечать всем трём критериям: быть функциональным (удобным для людей), надёжным (прочным, рассчитанным на долгие годы) и художественно выразительным (красивым, вписывающимся в городской ансамбль).

В 1971 году один из наиболее выдающихся мастеров советской архитектуры Дмитрий Чечулин был удостоен звания народного архитектора СССР. В 1976 году за заслуги в развитии градостроительства и архитектуры ему было присвоено звание Героя Социалистического Труда. В 1979 году он был избран академиком Академии художеств СССР. Деятельность зодчего была отмечена орденом Дружбы народов.

Скончался он 29 октября 1981 года.

Жизнь Дмитрия Чечулина без остатка была отдана служению на благо советских людей. Его замыслы и устремления, оставшиеся запечатлёнными в ряде крупнейших архитектурных сооружений столицы, и сегодня продолжают это служение.

Юлия МИХАЙЛОВА, член Московского союза архитекторов

Источник: «Правда»